Лени Рифеншталь 1902-2003
Berta Helene Amalie (Leni) Riefenstahl ; 22 августа 1902, Берлин — 8 сентября 2003, Пекинг) — немецкий кинорежиссёр и фотограф. Начинала свою карьеру как танцовщица и актриса, но стала более известна как кинорежиссер. Лени Рифеншталь родилась в Веддинге, районе Берлина, известном в то время как «колония преступников и рабочих», в семье водопроводчика. В юности она его недооценивала. С юных лет она наслаждалась своим влечением к мужчинам. Его визитной карточкой в его работе стали Körperkultur, спорт и любовь к природе. Прославление человеческого тела особенно заметно в его фильмах Der heilige Berg и Die weiße Hölle am Piz Palü.
Фильмы Рифеншталь известны прежде всего своими кинематографическими (камерными) нововведениями, такими как те, которые относятся к Нюрнбергским партийным дням («Der Sieg des Glaubens» с 1933 года и «Triumph des Willens and Tag der Freiheit — Unsere Wehrmacht» с 1935 года). Они были заказаны министром пропаганды Йозефом Геббельсом и пропагандировали нацистскую идеологию. В отчете об Олимпийских играх в Берлине (Олимпия 1936 г.) также есть технические новшества, такие как движение камеры на штативе в автомобиле по рельсам внутри гоночной трассы. Этот фильм был заказан Международным олимпийским комитетом.
Фото: humus.livejournal.com
Еще один инновационный прием: прыгунов-олимпийцев снимали без каких-либо неподвижных объектов (например, трамплина) на снимке. Зритель, в то время не привыкший к такому использованию камеры, увидел совершенно иное и свободное видение мира. Olympia также отличается своим техническим совершенством: продвинутая операторская работа, неожиданный и наводящий на размышления монтаж, использование замедленного движения и активной подводной фотографии. Бросается в глаза особое сочетание образа и музыки, а во второй части выделяется эстетика спортсмена, в том числе и в последовательности мужского прыжка в воду.
Триумф воли (Triumph des Willens). Фильм 1935 года Triumph des Willens («Триумф воли») о празднике НСДАП в прошлом году не является чисто документальным фильмом, потому что режиссер отредактировал постановочные сцены между реальными кадрами праздника, чтобы передать это конкретное сообщение: что уже в 1934 году вся Германия была готова следовать за Адольфом Гитлером в его приключениях под скандирование слов: «Hier stehen wir, wir sind bereit, wir tragen Deutschland in die neue Zeit». Германия!» Закрытие: «Ein Volk, ein Reich, ein Führer», последовательно с орлом, свастикой и Гитлером. Это не академический вопрос, потому что поначалу большая часть населения сомневалась в новых правителях. Популярность НСДАП и СА достигла своего пика незадолго до Ночи длинных ножей 1934 года.
Начальная сцена, в которой в течение нескольких минут показывается тень самолета, на котором приземлится Гитлер, — настоящая выдумка. Сообщение: «Спас Отечества» послан с небес. Показательна также искусная декупаж различных кадров стадиона Шпеера, на котором «немецкая молодежь» с тревогой ожидает прибытия фюрера. Однако уже после войны Рифеншталь сказала в интервью об этом фильме : «Ни одна сцена не постановочна… Это история, чистая история». Этот фильм в обязательном порядке показывали во всех немецких школах в 1930-е годы, иными словами, Гитлер и Геббельс прекрасно знали о «силе образов».
Фильм 1938 года «Олимпия» об Олимпийских играх 1936 года в Берлине состоит из двух частей:
Фильмы Рифеншталь получили клеймо после Второй мировой войны: спорные, потому что документальные фильмы были заказаны нацистами, и, подобно архитектору Альберту Шпееру, он поставил свои таланты на службу прославлению Гитлера и его режима (1933-1945). После серии судебных процессов она была оправдана в соучастии в нацистской политике и просто заклеймена Mitläuferin. Он продолжал отрицать какую-либо ответственность до конца своих дней и не проявлял угрызений совести. Однако выяснилось, что во время войны он привез цыган из концлагеря, чтобы сняться в своем фильме «Тифланд». Он даже пошел лично увидеть этих статистов, чтобы проверить их внешний вид. Даже после того, как выяснилось, что большинство этих «актеров» погибли в концентрационном лагере Дахау, он продолжал это отрицать.
После войны она больше не могла получать финансирование для кинопроектов и годами зарабатывала на жизнь фотографией.
Позже, привлеченная изображениями британского фотографа Джорджа Роджера, она открыла для себя суданских нубийцев, которых много фотографировала (впервые опубликована в 1974 году). Его фотографическими работами интересовались такие журналы, как Life и National Geographic. Это вызвало яростную критику со стороны Сьюзен Зонтаг в ее эссе, когда она говорила об увлекательном фашизме новой работы Рифеншталь. Зонтаг увидела связь между изображением африканцев Рифеншталь и господствовавшим в то время нацистским идеалом красоты, сравнив прославление нубийской Körperkultur с прославлением арийской расы Гитлера. По словам Зонтаг, с тех пор видение Рифеншталь не изменилось.
В 1970-х годах интерес к Рифеншталь возобновился среди американских поп-звезд и феминисток в Соединенных Штатах. Сам Мик Джаггер любил с ней фотографироваться. Позже Лени Рифеншталь показала себя заядлым глубоководным ныряльщиком и снимала подводных рыб и диких животных на свою подводную камеру. В этом контексте он позже прокомментировал : даже моя рыба найдет их фашистами! Я художник, политика меня никогда не интересовала.
Фильмы Рифеншталь известны прежде всего своими кинематографическими (камерными) нововведениями, такими как те, которые относятся к Нюрнбергским партийным дням («Der Sieg des Glaubens» с 1933 года и «Triumph des Willens and Tag der Freiheit — Unsere Wehrmacht» с 1935 года). Они были заказаны министром пропаганды Йозефом Геббельсом и пропагандировали нацистскую идеологию. В отчете об Олимпийских играх в Берлине (Олимпия 1936 г.) также есть технические новшества, такие как движение камеры на штативе в автомобиле по рельсам внутри гоночной трассы. Этот фильм был заказан Международным олимпийским комитетом.
Фото: humus.livejournal.com
Еще один инновационный прием: прыгунов-олимпийцев снимали без каких-либо неподвижных объектов (например, трамплина) на снимке. Зритель, в то время не привыкший к такому использованию камеры, увидел совершенно иное и свободное видение мира. Olympia также отличается своим техническим совершенством: продвинутая операторская работа, неожиданный и наводящий на размышления монтаж, использование замедленного движения и активной подводной фотографии. Бросается в глаза особое сочетание образа и музыки, а во второй части выделяется эстетика спортсмена, в том числе и в последовательности мужского прыжка в воду.
Триумф воли (Triumph des Willens). Фильм 1935 года Triumph des Willens («Триумф воли») о празднике НСДАП в прошлом году не является чисто документальным фильмом, потому что режиссер отредактировал постановочные сцены между реальными кадрами праздника, чтобы передать это конкретное сообщение: что уже в 1934 году вся Германия была готова следовать за Адольфом Гитлером в его приключениях под скандирование слов: «Hier stehen wir, wir sind bereit, wir tragen Deutschland in die neue Zeit». Германия!» Закрытие: «Ein Volk, ein Reich, ein Führer», последовательно с орлом, свастикой и Гитлером. Это не академический вопрос, потому что поначалу большая часть населения сомневалась в новых правителях. Популярность НСДАП и СА достигла своего пика незадолго до Ночи длинных ножей 1934 года.
Начальная сцена, в которой в течение нескольких минут показывается тень самолета, на котором приземлится Гитлер, — настоящая выдумка. Сообщение: «Спас Отечества» послан с небес. Показательна также искусная декупаж различных кадров стадиона Шпеера, на котором «немецкая молодежь» с тревогой ожидает прибытия фюрера. Однако уже после войны Рифеншталь сказала в интервью об этом фильме : «Ни одна сцена не постановочна… Это история, чистая история». Этот фильм в обязательном порядке показывали во всех немецких школах в 1930-е годы, иными словами, Гитлер и Геббельс прекрасно знали о «силе образов».
Фильм 1938 года «Олимпия» об Олимпийских играх 1936 года в Берлине состоит из двух частей:
- Праздник фолькеров
- Праздник счастья
Фильмы Рифеншталь получили клеймо после Второй мировой войны: спорные, потому что документальные фильмы были заказаны нацистами, и, подобно архитектору Альберту Шпееру, он поставил свои таланты на службу прославлению Гитлера и его режима (1933-1945). После серии судебных процессов она была оправдана в соучастии в нацистской политике и просто заклеймена Mitläuferin. Он продолжал отрицать какую-либо ответственность до конца своих дней и не проявлял угрызений совести. Однако выяснилось, что во время войны он привез цыган из концлагеря, чтобы сняться в своем фильме «Тифланд». Он даже пошел лично увидеть этих статистов, чтобы проверить их внешний вид. Даже после того, как выяснилось, что большинство этих «актеров» погибли в концентрационном лагере Дахау, он продолжал это отрицать.
После войны она больше не могла получать финансирование для кинопроектов и годами зарабатывала на жизнь фотографией.
Позже, привлеченная изображениями британского фотографа Джорджа Роджера, она открыла для себя суданских нубийцев, которых много фотографировала (впервые опубликована в 1974 году). Его фотографическими работами интересовались такие журналы, как Life и National Geographic. Это вызвало яростную критику со стороны Сьюзен Зонтаг в ее эссе, когда она говорила об увлекательном фашизме новой работы Рифеншталь. Зонтаг увидела связь между изображением африканцев Рифеншталь и господствовавшим в то время нацистским идеалом красоты, сравнив прославление нубийской Körperkultur с прославлением арийской расы Гитлера. По словам Зонтаг, с тех пор видение Рифеншталь не изменилось.
В 1970-х годах интерес к Рифеншталь возобновился среди американских поп-звезд и феминисток в Соединенных Штатах. Сам Мик Джаггер любил с ней фотографироваться. Позже Лени Рифеншталь показала себя заядлым глубоководным ныряльщиком и снимала подводных рыб и диких животных на свою подводную камеру. В этом контексте он позже прокомментировал : даже моя рыба найдет их фашистами! Я художник, политика меня никогда не интересовала.
-
- Наверное вас заинтересует
-
- Популярные Рубрики
