Сайт о Великой Отечественной войне

Сэм Шпигель был одним из самых уважаемых и опытных продюсеров в истории Голливуда. Среди его достижений такие классические произведения, как «Крысиное гнездо», «Африканская королева», «Мост через реку Квай» и «Лоуренс Аравийский». Его работа, хотя и не такая обширная, как у других продюсеров, была примечательна тем, что Шпигель мыслил широко и стремился к луне, когда дело доходило до переноса на экран историй о состоянии человека. После триумфального выхода «Лоуренса» в 1962 году Шпигель четыре года не снимал ни одного фильма. Когда это произошло, фильм «Погоня» оказался звездной драмой, которая не смогла завоевать симпатии ни критиков, ни зрителей. У Шпигеля была более амбициозная идея для его следующей постановки — экранизации популярного триллера Ганса Гельмута Кирста о Второй мировой войне «Ночь генералов». У Шпигеля была вдохновенная идея воссоединить своих коллег по фильму «Лоуренс Аравийский», Питера О'Тула и Омара Шарифа. Они не хотели принимать этот проект, но они, безусловно, были ему обязаны. Оба были практически неизвестны, пока Шпигель не дал им роли, которые сделали их мировыми звездами. Шпигель также добавил в список впечатляющий состав уважаемых британских актеров, от ветеранов, таких как Дональд Плезенс и Чарльз Грей, до многообещающих молодых актеров, таких как Том Кортни и Джоанна Петет. Режиссером он выбрал Анатоля Литвака. Литвак снимал фильмы на протяжении десятилетий, и у него было несколько известных хитов, таких как «Голоса смерти», «Анастасия» и «Змеиная яма». Шпигель, будучи Шпигелем, позаботился о том, чтобы у постановки был большой бюджет и достаточная продолжительность (148 минут), чтобы история могла разворачиваться в размеренном процессе. «Ночь генералов», безусловно, является уникальным поворотом в фильмах о Второй мировой войне. Здесь нет сражений или больших экшн-сцен, за исключением душераздирающей сцены, в которой немецкая армия систематически уничтожает часть Варшавского гетто. Наоборот, это исследование персонажей, населенное персонажами, которые на самом деле очень интересны.



Фильм начинается с напряженной сцены, действие которой происходит в оккупированной Варшаве. Управляющий переполненным многоквартирным домом случайно подслушивает жестокое убийство местной проститутки в комнате наверху. Из укрытия он наблюдает, как убийца проходит мимо него. Он не видит лица мужчины, но узнает его форму: это генерал немецкой армии. Мужчина держит эту информацию при себе, логически предполагая, что ее раскрытие может означать для него смертный приговор. Однако на допросе у военного следователя командира Грау (Омар Шариф) он рассказывает шокирующие подробности того, чему он стал свидетелем. С этого момента Грау становится одержим поиском убийцы. Грау может быть немецким офицером, но он откровенно циничен, когда дело касается нацистского дела и жестоких методов, используемых для победы в войне. Вы не можете контролировать общую картину того, как ведется война, но вы можете контролировать то, что является вашим делом: привлечь к ответственности человека, совершившего это особенно жестокое убийство. Вскоре Грау находит трех подозреваемых. Первый - генерал фон Зайдиц-Габлер (Чарльз Грей, направляющий свое будущее Блофельд), чисто выбритый оппортунист с хорошими связями в браке без любви со своей властной женой Элеонорой (Корал Браун). Есть также генерал Каленберг (Дональд Плезенс), худощавый мужчина со сдержанным характером, у которого есть некоторые эксцентричные личные привычки, которые могут включать убийство. Последним и наиболее интригующим является генерал Танц (Питер О'Тул), которого очень ненавидят и боятся любимцы ближайшего окружения Гитлера, чьи безжалостные методы обращения с гражданским населением вызывают отвращение у его коллег. Танца послали контролировать или уничтожить Варшавское гетто. Сценарий (который включает участие Гора Видаля, не указанного в титрах) немного бессвязен и восходит к сегодняшнему дню, в котором мы видим французского полицейского инспектора Морана (Филипп Нуаре), расследующего дело двадцать лет спустя, в то время как пытаясь связать выводы Грау с драматическими событиями, которые произошли во время его ведения дела. Моран также появляется в эпизодах военного времени, завязав дружбу с Грау, который, кажется, совершенно невозмутим, когда узнает, что Моран на самом деле является ключевой фигурой французского Сопротивления. Грау особенно заинтригован генералом Ганцем. Он элитарный сноб, которому не хватает юмора или сострадания. Трудоголик и, казалось бы, лишенный человеческих слабостей, Танц, по-видимому, находится под командованием своего вышестоящего офицера Габлера, но становится ясно, что его политические связи делают его самым важным генералом в Варшаве. Командир Грау допрашивает троих подозреваемых и обнаруживает, что любой из них мог быть убийцей. Когда он становится слишком навязчивым, его удобно повышают по службе и переводят в Париж, предположительно, чтобы закрыть расследование. Однако, поскольку военные успехи Третьего рейха идут на убыль, высшее командование в конечном итоге переводится в Париж, и Грау возобновляет свое расследование, когда обнаруживает, что там также жестоко убивают проституток. Есть параллельная история, которая сопровождает расследование убийства. Он сосредоточен на капрале Хартманне (Том Кортни), молодом солдате, которого неохотно провозгласили национальным героем. Похоже, что он был последним выжившим членом своего отряда после кровавой битвы. Командиры использовали его как инструмент пропаганды, награждая медалями за героические действия. На самом деле он самопровозглашенный трус, единственная цель которого - остаться в живых во время войны. Хартманн признается в этом своему начальнику генералу Каленбергу, которого забавляет его честность. Он назначает его личным камердинером генерала Танца и приказывает учить Танца истории и достопримечательностям Парижа. Ни он, ни Танц не хотят участвовать в этом предприятии, но Габлер приказывает Танцу взять отпуск на несколько дней, в основном потому, что он презирает присутствие этого человека.

Сцены, в которых Хартманн пытается успокоить непостоянного Танца, не совершая ошибок, полны напряжения и неизвестности. Танз — очаровательный персонаж, предположительно лишенный пороков, присущих большинству мужчин. Однако за время их совместной жизни Хартманн понимает, что Танц в некотором роде мошенник. Он тайком много пьет и переодевается в гражданскую одежду, чтобы встретиться с проститутками в захудалых барах. Хотя Танц ругает Хартманна за каждое мелкое нарушение, он, кажется, начинает уважать профессионализм молодого человека. Это приводит в движение еще одно сложное развитие сюжета, которое также включает тайный роман Хартманна с беззаботной дочерью генерала Габлера, Ульрике (Джоанна Петет). Попытка обобщить в этом пространстве различные сюжетные линии «Ночи генералов» весьма утомительна. О, я упоминал, что еще один сюжет связан с фельдмаршалом Роммелем (камео Кристофера Пламмера) и заговором немецких офицеров-мошенников в июле 1944 года с целью убийства Адольфа Гитлера? Однако, несмотря на то, что различные сюжетные линии становятся довольно сложными, в конце концов все они объединяются умным и убедительным образом. Этот фильм является отчасти детективом, отчасти политическим заявлением и отчасти фильмом о войне. Фильм возвращается в настоящее для своего напряженного завершения, поскольку инспектор Моран наконец может раскрыть преступление и попытаться привлечь виновного к ответственности.

Когда убийца раскрывается, это такое же шокирующее событие, как открытие того, что дворецкий сделал это в одном из тех старых британских нуарных детективов. Тем не менее, режиссер Литвак (который делит репутацию продюсера с Сэмом Шпигелем, потому что ему принадлежат права на экранизацию романа) поддерживает быстрое течение действия на протяжении всего фильма и добивается необыкновенной игры актеров. О'Тул, который позже зарабатывал на изображении выдающихся персонажей, на этом этапе своей карьеры все еще был очень погружен в изображение тихих, задумчивых мужчин. Он завораживает, как генерал Танц, и в то же время устрашающий. Шариф, по крайней мере на первый взгляд, неправильно понят. Я не знаю ни одного египтянина, который стал бы выдающимся немецким офицером. На лице у Шарифа карта Ближнего Востока и остатки родного акцента. Ему приписывают преодоление этих препятствий и отличную игру в роли харизматичного следователя, упорно преследующего своих подозреваемых с убежденностью Жавера. Все остальные роли одинаково выдающиеся, особенно впечатляет Кортни, и возникает вопрос, почему очень талантливая Джоанна Петет так и не стала большой звездой. Международный колорит актерского состава придает фильму эффект Вавилонской башни. Некоторые актеры пытаются говорить с почти немецким акцентом, другие говорят с британским акцентом, а затем у нас есть сцены на французском и польском языках с еще большим разнообразием языков. Тем не менее, если вы смогли принять Ричарда Бертона и Клинта Иствуда, говорящих «по-немецки» на своих родных языках в «Куда смеют орлы», вы не найдете этот аспект «Ночи генералов» особенно отвлекающим. Я также должен упомянуть впечатляющий вклад композитора Мориса Жарра, кинематографиста Анри Дека и главного дизайнера титров Роберта Браунджона (помните, когда у фильмов даже были начальные названия?). В целом, «Ночь генералов» (которая не имела успеха ни у критиков, ни у публики) — это совершенно интригующий опыт, который доставляет нам удовольствие видеть на одном экране одних из лучших актеров той эпохи.